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他从杭州的山水中汲取灵感,一变南宋“院体”画风

2017-10-21 13:34

编者按:他是南宋画院“四大家”之一,挥毫泼墨之间变幻阴晴,离合冬夏。他以独特的取景和润泽的笔触,对后世产生了巨大的影响。本期,我们将置身南宋画家夏珪的《溪山清远图》,感受他眼之所见、画之所记的诗意江南。

宋高宗赵构建都临安之后,一方面招揽画人,重组宫廷画院;另一方面竭力搜求北方流散而来的古书画,充实宫廷收藏。赵构的这些举措使得南宋绘画开始复兴,并在北宋绘画的基础上又推进一步,形成了绘画史上著名的南宋“院体画”。

无疑,南宋的“院体画”中山水画成就最大,“院体”的风格也更为鲜明。此时,“水墨苍劲”、“水气淋漓”的新风成了画坛主流,像《千里江山图》那样雄浑壮阔的北宋山水已逐渐退远,取而代之的是一种精巧简洁的诗意。

夏珪《溪山清远图》(局部)

本期的主角——夏珪本就是杭州人,曾位列“御前画院十人”之一。他的作品往往以简洁豪放为胜,我们谈及南宋绘画常说的“马一角,夏半边”中的“夏半边”便是指他的画法。

在他见于著录的不少作品中,现藏台北故宫博物院的《溪山清远图》可谓最负盛名。

夏珪《溪山清远图》(局部)

《溪山清远图》以长卷的形式描绘了连绵不绝的江山胜景,这是中国绘画史上很早就有的一种表现方法,如王希孟的《千里江山图》。但在空间的处理方式上,夏珪更多的是通过画面的“留白”来表现江山的辽阔深远。

夏珪《溪山清远图》(局部)

《溪山清远图》描绘的是江南湖岸在晴日中,山色空濛、水光潋滟的清远秀丽。

画面从雾景开始,近处的巨崖大石清晰可见,远处的山丘在雾霭之中隐现。一片茂盛的松林在阳光下生机勃发,密林深处的楼阁院落耸立其中,院前有小桥流水和往来行人。

夏珪《溪山清远图》(局部)

若将目光随画幅继续向左移动,便迎来了浩瀚飘渺的湖面。渔舟扬帆其上,愈发凸显湖水的静谧。一段巨嶂危崖过后,又柳暗花明般呈现出江天一色的奇观:一座亭台式的竹桥,通向水边的农家茅舍,河边渔人撑渡,充满浓厚的生活气息。

全卷最后一段以茂林村舍之景结束,舍前有急湍的溪流,溪流之上有为通向深山而架起的简陋木桥。

夏珪《溪山清远图》(局部)

综观全卷,远景简淡清旷,近景凝重精整,可见作者在布置景物上所作出的深思熟虑。尽管是长篇大幅,却无堆砌拼凑之感,反而让人觉得空灵疏秀。

夏珪没有延续北宋宏大的全景构图,而只写山之一角,水之一涯,这不得不说是属于夏珪的独创,也是“夏半边”一称的由来。

夏珪《溪山清远图》(局部)

与夏珪同时代的画家们,纷纷追求情感和力感的外拓。究其所以,或许归于环境变化,还有心境的影响。

通过对形式、内容和情感方面的完美把握,夏珪在继承前人画风中水墨苍劲的基础上又有新的推进。他的风格不仅笼罩了南宋一代的绘画,对后世,尤其是明初的画坛也产生了巨大影响。这种健拔画风甚至波及到了日本的画坛,被尊为日本“画圣”的雪舟就曾说道:“习画固以造化为师,而马远、夏珪之画不可不习也!”

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