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特别篇 丨 看“三朝老画师”如何在咫尺团扇中一展南宋风流

2017-10-14 11:09

编者按:虽然悠长的假期已经结束,畅游艺史的步履却无需停足。在丹桂飘香的十月,我们不仅领略了宋徽宗眼中的北宋江山,还看到了蓝瑛笔下的西湖风貌。作为国庆特辑的尾声,本期我们将在李嵩精心构思的扇面画中,遥想南宋的市井百态。

自宋王朝迁都至温润富庶的江南后,南宋的画家们更乐于展现现实风貌,在细琐的物件中倾注了巨大的心力,以示时代的太平、人民的安康。在杭州画家李嵩传世的画作中,常以穿梭大街小巷的“货郎”为主角,细腻地描摹了寻常百姓的嬉笑哀怒。

李嵩 《市担婴戏图》(局部)

李嵩少年时曾做过木工,后入南宋画院,成为历经光宗、宁宗、理宗三朝的画院待诏。底层的出身使他对普通民众的生活更为敏感,于画中流露出自己的真切体会。他在45岁时创作的《市担婴戏图》扇面一幅,就为我们呈现了一处有趣的南宋生活图景。

画面中的货郎肩挑两头沉甸甸的货担,各类瓶罐、精巧的玩具极受孩童欢迎,而担中的各类食材,则吸引妇人上前挑选。仔细端详画面,尺幅虽小却画笔精细,真可谓咫尺之间,展万千品类。

李嵩 《市担婴戏图》(局部)

画面动静相宜,孩童的追逐让货郎的到来有了节日般热闹。他们的货担中备尽杂货,解决了人们的生活所需;还带来走街串巷时听到的各类传奇。贩卖杂物之余,一些货郎也会在街头表演傀儡戏。

题为李嵩的《骷髅幻戏图》,即是货担旁的一具骷髅在表演傀儡戏的场景。画面左侧画了一个大骷髅,手提小骷髅悬丝傀儡,大骷髅旁有一妇人哺育儿,右侧的一位小男孩正饶有兴趣地向提线傀儡匍匐前进,男孩身后的女子急欲上前阻止。

李嵩 《骷髅幻戏图》(局部)

画面中的这种木偶艺术到了南宋时已十分成熟,不仅开拓了唐朝产生的悬丝傀儡,即提线木偶,还产生了“肉傀儡”等新的品种,常在城市勾栏或乡间街巷演出,极受民众欢迎。除了娱乐大众,一些傀儡戏还有祈福的作用,是重要节日的必备节目。

李嵩 《骷髅幻戏图》(局部)

为何李嵩要将表演傀儡戏者也画为骷髅的形象?历来揣测不一。据记载,李嵩不只一次地描绘这类形象。这或许是画家有感于浮生,为了警醒世人不要一味地追逐华丽表象而忘却生命的本质。

南宋的扇面画虽然尺幅小巧,不比大轴之堂堂,但在李嵩等院画家的独特的视角下,犹如一帧帧定格剪影,他们以精妙的勾线和淡雅的赋色,为我们拼凑出一个时代的点滴风貌,也为研究者们提供了丰富的图像史料。

李嵩 《骷髅幻戏图》(局部)

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