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教皇召他画私人书房,他将不同时期的大咖还有自己都画进壁画

2017-09-02 09:10

编者按:当米开朗基罗在梵蒂冈绘制《西斯廷天顶画》时,文艺复兴三杰中的另一位艺术家——拉斐尔,也被教皇召唤到这里来绘制另一个房间的壁画。他高超的绘画技巧令人们折服,并将这个房间以他的名字命名。本期就让我们继续留在梵蒂冈,去看看拉斐尔的《雅典学院》和这背后的故事吧。

浙江新闻客户端特约作者 张怡忱

拉斐尔出生于意大利中部的乌尔比诺,为了学习更多的绘画技巧,他在1504年前往文艺复兴的中心佛罗伦萨。

谦和的性格帮助拉斐尔迅速的融入了佛罗伦萨的艺术圈。他在这里学习到了许多早期以及同期艺术大师的技艺。

很快,拉斐尔成了佛罗伦萨艺术圈内的明星,尤其以擅长绘制圣母而著称。

然而就在1508年,他忽然离开了佛罗伦萨。据记载,这次突然的离开是因为当时,拉斐尔的同乡——与教皇私交甚好的建筑师布拉曼特向尤里乌斯二世推荐了这位年轻的艺术家。当时拉斐尔才27岁。

拉斐尔 《雅典学院》

这次的委托并不是请拉斐尔画最擅长的圣母像,而是要他绘制几幅大型壁画,然而,在那之前他鲜有壁画或是大尺寸作品的创作经历。

此外,绘制的地点也很不一般,是教皇的私人藏书室和签字做决策的地方,而且,这里的装饰需与房间用途相得益彰。

但这些不利因素并没有影响他的发挥。在创作的过程中,拉斐尔想到了自己小时候常进出的乌尔比诺图书馆。在那里,人们将哲学家、神学家们的画像置于陈列他们著作的柜子上方。

拉斐尔将这一理念运用到了教皇藏书室的壁画装饰中,他不仅绘制了馆中所藏书目的作者的肖像,更让他们齐聚一堂,进行学术交流。

拉斐尔 《雅典学院》(局部)

房间四面墙壁上的壁画分别对应藏书室内藏书的四大主题:哲学、神学、诗学和法学,我们今天要说的这幅《雅典学院》则是其中代表哲学的部分。

《雅典学院》的背景是一座恢宏的古典建筑。建筑物呈开放式,两边装饰着诸神的雕塑和浮雕。建筑物内,是正在热烈交流的学者们,借助他们的姿态或是手中所持物件,我们甚至可以推断出其中部分人的身份。

拉斐尔 《雅典学院》(局部)

雅典学院的两个中心人物,左边是理想主义者柏拉图,他左臂下夹着蒂迈欧篇,右手单指向上,指着至高的理念世界,他左边聚集着推崇神学和情感的哲学家。

站在右边的是亚里士多德,左手拿着《伦理学》,右手平伸,掌心向下,他身边的则是逻辑、文法和几何学等理性活动的代表人物。

有意思的是,在研究中我们发现,壁画中出现了几位以拉斐尔时期的艺术家为原型创作的人物形象。比如柏拉图似乎就是以列昂纳多·达芬奇为原型。

拉斐尔 《雅典学院》(局部)

画面右下方几名年轻人正在围着的几何学家欧几里得,据说,这就是那位推荐拉斐尔来梵蒂冈的同乡——布拉曼特的肖像。

前景处双腿交叉着侧倚石阶者,是古希腊哲学家赫拉克里特。你有没有觉得这个形象特别眼熟呢?

拉斐尔 《雅典学院》(局部)

传说当年,布拉曼特除了给拉斐尔介绍了这份在梵蒂冈的工作外,顺便带着拉斐尔去参观了米开朗基罗的创作现场。

被《西斯廷天顶画》所震惊的拉斐尔深受启发。上文提到的古希腊哲学家赫拉克里特的形象,据说就是拉斐尔看了米开朗基罗西斯廷天顶画中的“自画像”先知耶利米后模仿创作而成的,因为这个形象并未出现在拉斐尔关于壁画的草稿中。

在画面最右侧的角落,那位戴黑帽子的男子,便是拉斐尔本人。

拉斐尔 《雅典学院》(局部)

这种以同时期艺术家形象为原形绘制著名哲学家的做法,或许还夹杂着拉斐尔的一点私心。

因为在文艺复兴及以前,艺术家的地位并不高,且总是被作为匠人对待,文艺复兴的艺术家们为了自己的身份和地位,以各种手段进行抗争。相反,哲学家则是地位较高且受到尊敬的人。

因此我们也许可以假设,拉斐尔是在借机表达希望提升艺术家地位的态度吧。

拉斐尔在藏书室的杰出创作,使教皇决定让他负责更多的房间,可惜,这位优秀的艺术家在37岁时就去世了。英年早逝使他无法继续磨练和提高自己的艺术水平,但他的才华还是得到了世人的肯定。

如今,人们将那个曾属于教皇尤里乌斯二世的私人藏书室和签字厅,称作拉斐尔房间的签字厅,还在位于罗马万神殿的拉斐尔墓上,刻上了这么几行字:

他生,大自然被其征服;

他逝,大自然随之而去。

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最新评论 (6)
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  • 爱吃花生的熊出没 0  |  回复

    给力支持。

  • 读友_1053702 0  |  回复

    大师们在一起干嘛

  • dhunter 0  |  回复

    大师们在一起干嘛呢[白眼]

  • ommojommobb 0  |  回复

    他生,大自然被其征服; 他逝,大自然随之而去

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